Autor: José Comas
martes, 26 de junio de 2007
Sección: Prehistoria
Información publicada por: Onnega
Mostrado 19.965 veces.
Arte del año 33000 a.C
Un mamut de marfil, hallado en Alemania, se considera la pieza artística completa más antigua.
Tiene 3,7 cm de largo, pesa 7,5 gramos y es la obra de arte completa más antigua conocida hasta la fecha...
Arte del año 33000 antes de Cristo, El País, domingo 24 de junio de 2007
(C) Departamento de Prehistoria de la Universidad de Tubinga
Más informacióen en: http://www.elpais.com
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Uma:
Aquí tienes un muy interesante documento sobre el desarrollo del arte prehistórico.
An overview of the patterns of behavioural change in Africa and Eurasia during the
Middle and Late Pleistocene
Nicholas J. Conard
http://www.urgeschichte.uni-tuebingen.de/fileadmin/downloads/Conard/ConardTools2005.pdf
Con respecto a los colores, como esos y como todos. Los colores de la paleta rupestre son el ocre, el hierro en sus distintas versiones, el manganeso, el carbón y el blanco de arcilla, algunos de ellos modificados por calcinación. No hay más y tampoco menos, por que son los pigmentos que basicamente se emplearon hasta el tardo romano, sumados los azules y verdes de carbonato de cobre que no se encuentran en la paleta prehistórica.
La foto que colocas es de la Cueva de las manos, Río Pinturas. Pertenecen a la cultura toldense, son monumento histórico y Patrimonio de la Humanidad.
Si colocas Cueva de las manos en google verás muchas imágenes.
http://www.monumentosysitios.gov.ar/catalogo/index.php?table_name=monumentos&function=details&where_field=indice&where_value=213
Onnega
Evidentemente tenía que existir una percepción diferenciada, si no no se explica que aparezcan pigmentos minados lejos de los lugares de asentamiento. Implica que existe una elección de un pigmento determinado, frente a otro que puede hallarse más cerca. Por otro lado, las evidencias de transformación de minerales a partir de calcinación, como en el caso de la goetita, también son índice de ello. la intención de modificar el color.
gialdolino, cerúleo, verde sbiavo, verdetto mischio, color di Agata chiaro, cilestro chiaro, incarnato, color di viole, porpora chiara, taneto chiaro, bigio, color flammeo, beretino chiaro, verdetto, beretino
Otra, color de vejiga. verde de vejiga. Se guardaban las Pinturas en vejigas de cerdo. Un verde se denomina aún hoy día verde vejiga. Una leyenda dice que es por que se confeccionaba con orina, en realidad era una laca verde a base de Rhamnus catharticus con mordiente de aluminio que hoy se confecciona a base de verde ftalo.
Jalde, del latín galbinus, verde claro. galbinus, de la raíz IE g^hel1, brillar, verde, oro, azul. es interesante esta raíz, de ella derivan palabras como, gold-oro; glitter-brillar y muchas más.
Lo que se hace evidente a medida que profundizo en el estudio del tema del lenguaje del color, es la falta de unidad hasta la época moderna, cuando el lenguaje del color comienza a normalizarse por una necesidad de carácter industrial. Si un técnico en una tapicería como Gobelinos decía esto debe ser amarillo, no cabía error de interpretación. Mientras tanto las denominaciones de color se encuentran ligadas al objeto que produce o porta el color y a determinadas características o atributos que lo componen o a los cuales se encuentran asociados. Bermellón, de vermiculs; celeste de caelestis, cerúleo de caelum, cian de cyanus desde el griego kuanos; coral de corallum; grana y granate de granum; gris del protogermánico graewyaz; rosa de rhodon; verde de viridis, de vivere, asociado a lo que florece; gules color rojo heráldico, del francés gueules, borde de las vestimentas que se teñía de rojo ( aparte, el gueules se relaciona con gola, garganta o cuello y por supuesto era una piel que se colocaba como abrigo en el cuello de las vestimentas)
De allí que regreso al tema que la cuestión no está en la percepción sino en la denominación. Y que quien aplicaba el color en los bisontes de Altamira sabía perfectamente lo que hacía. de la misma manera que quien cubrió una pared en Chauvet con arcilla plástica para despues esgrafiarla, se encontraba realizando una elección estética y artística, pues la misma lechuza o el friso inmenso podía realizarlos con un carboncillo, la diferencia es que con carboncillo no existía el relieve.
Creo que es hora que se retome el estudio de las manifestaciones rupestres dentro de otro contexto, ya que durante años se lo ha despojado de su contenido estético intentando hallar explicaciones de tipo funcional, cuando creo que, sin descartar los contenidos simbólicos que todo objeto artístico tiene, muchas cosas las hacían por el simple hecho de la necesidad de manifestar y por que eran bellas. La capacidad de elección estética que es la aplicación de valores de contenido moral es algo que hace al hombre.
Ya me ido del tema central y ademas en este casillero me aparece la tipografía toda alterada, vaya Apeles a saber como quedará esto escrito.
Hay 3 comentarios.
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